Revue d'Histoire du Théâtre • Numéro 274

Le Jeu de l’acteur de mélodrame. Origines, pratiques et devenirs

Dossier

• Introduction

  Roxane Martin

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  Regard horrifié, tête échevelée, geste menaçant : voici à peu près tout ce que l’historiographie a retenu du jeu de l’acteur de mélodrame. Souvent moqué, ce jeu semble même avoir disparu avec le XIXe siècle, une fois que l’émotion avait…

• Les hyperdidascalies des pantomimes comme traces du jeu mélodramatique (1792-1804)

  Sylviane Robardey-Eppstein

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  Pantomimes et premiers mélodrames sont textuellement portés par des didascalies hégémoniques ou invasives qui s’offrent à lire comme traces des conditions ludiques. Dans ces textes narratifs, le récit d’action se mêle aux injonctions scéniques et aux descriptions des mouvements et…

• Le succès du genre pantomime à Paris au début du XIXe siècle, circulation des pratiques à l’Opéra et sur les scènes du Boulevard

  Emmanuelle Delattre-Destemberg

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  À la fin du XVIIIe siècle et au début du XIXe siècle, les ballets et les opéras que donnent l’Académie de musique présentent tous des passages dansés et mimés. Le genre pantomime, réservé à une catégorie de danseurs, devient un…

• Interpréter le geste assassin sur le Boulevard du Crime Représentations de trois figures homicides (1820-1830)

  Noémi Carrique

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  Jouer le meurtre sur les scènes parisiennes des années 1820-1830 constitue un clou spectaculaire des représentations. Mais la performance des acteurs permet de s’éloigner d’une figure de traître caricaturale et univoque. Les trois personnages étudiés sont appréciés du public grâce…

• Bouffon et terrible , l’acteur shakespearien, du « jeu anglais » au mélodrame romantique français

  Catherine Treilhou-Balaudé

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  Les situations, actions et personnages du répertoire shakespearien requièrent le développement d’une intensité mimique et gestuelle particulière, que les acteurs anglais qui se produisent à Paris dans les dernières années de la Restauration révèlent et transmettent aux acteurs français, notamment…

• Vers une réforme du jeu mélodramatique, l’apport de Frédérick Lemaître

  Marion Lemaire

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  Honni par les journalistes entre 1820 et 1823 puis acclamé par la critique dès son engagement au Théâtre de l’Ambigu-Comique, Frédérick Lemaître a laissé une empreinte dans l’histoire du théâtre. Sa capacité à susciter le rire dans des moments de…

• Entre jeu romantique et jeu mélodramatique, Marie Dorval au miroir de ses modèles

  Florence Filippi, Julia Gros de Gasquet

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  Une étude du jeu de Marie Dorval (1798-1849) permet d’observer l’importation de techniques vocales et corporelles caractéristiques du mélodrame du côté des scènes principales. La variété des sources d’influence de l’actrice lui permet de multiplier les effets spectaculaires et improvisés,…

• « Mélingue est toujours Mélingue » Tautologie de l’acteur (mélo)dramatique

  Olivier Goetz

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  Regard horrifié, tête échevelée, geste menaçant : voici à peu près tout ce que l’historiographie a retenu du jeu de l’acteur de mélodrame. Souvent moqué, ce jeu semble même avoir disparu avec le XIXe siècle, une fois que l’émotion avait…

• Philibert Rouvière, ou le jeu aux frontières

  Marion Chénetier-Alev

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  L’acteur Philibert Rouvière ne figure pas parmi les grands noms du théâtre romantique et mélodramatique français. Son souvenir s’est effacé derrière celui de Bocage, Dorval, Mélingue ou Lemaître qui furent pourtant ses partenaires en scène. Mais les poètes et les…

• Des « bras en l’air » aux « mains dans les poches » : transformations du jeu mélodramatique chez Firmin Gémier

  Nathalie Coutelet

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  Firmin Gémier a débuté sa carrière en interprétant les mélodrames, aux côtés des derniers représentants du genre. Tout en critiquant certains excès, il en a retenu la sensibilité, l’émotion et la capacité à les communiquer au public. Mêlés aux enseignements…

• Héritage et transformation du jeu mélodramatique au cinéma

  Jean-Marc Leveratto

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  L’article propose une réévaluation, sur la base d’un dialogue critique avec les études américaines disponibles sur le sujet, de l’apport des techniques de jeu mélodramatique à l’industrie cinématographique mondiale. En effet, la contribution du mélodrame du XIXe siècle, en tant…

• « Rire de tout versus Croire à tout » : l’enseignement du mélodrame à l’école Jacques Lecoq

  Didier Doumergue

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  Lecoq demande à ses élèves d’étirer dans l’espace de la représentation scénique les diagonales des affects et des sentiments jusqu’à frôler la rupture, risquer le parodique et provoquer parfois le Rire, sans jamais y succomber. L’étirement dans l’espace se transmet…

Varia

• Lectures politiques d’En attendant Godot

  Jeanyves Guérin

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  À sa création en France et pendant de longues années, En attendant Godot a été reçu et souvent condamné (notamment par Sartre et les Brechtiens français) comme une pièce non politique. Adorno y a vu une allégorie des camps. Nombreux…

Comptes Rendus

• Recensions

  Michèle Sajous D’Oria, Agnès Curel

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  Philippe Bourdin, Aux origines du théâtre patriotique, Paris, CNRS Éditions, 2017.

  Marco Consolini, Raphaëlle Doyon (dir), Jacques Copeau, Les Nouveaux Cahiers de la Comédie-Française, n°12, Paris, La Comédie-Française – L’avant-scène théâtre, octobre 2014.