D’après Carmelo Bene

gratuit

Introduction – d’après Carmelo Bene D’ACB

Cristina De Simone

La Revue d’Histoire du Théâtre présente un dossier autour de Carmelo Bene : « D’après Carmelo Bene », sous la direction de Cristina De Simone & Christian Biet. Un prolongement…

Il n’était qu’un performer

Antonio Attisani

Contourner la présomption philologique de fixer le sens du « texte » chez Bene et se comporter avec lui comme il se comportait avec Shakespeare, avec la même fatale prise de responsabilité.…

Carmelo Bene, ultime dandy : équivoquer, falsifier comme une expression de l’art

Beatrice Barbalato

La contrefaçon a été un manifeste, une ligne de conduite intentionnelle et défendue, qui a historiquement caractérisé une partie significative et considérable des manifestations culturelles à partir de la fin…

Ventriloquies

Cristina De Simone

En février 1968, le monde du théâtre et du cinéma italien est agité par une grève organisée par les acteurs adhérents à la SAI (Société des Acteurs Italiens) et adressée…

Le théâtre sans spectacle

Camille Dumoulié

Carmelo Bene concluait ainsi une interview accordée à Claude-Henri Buffard lorsqu’il est venu présenter Macbeth Horror Suite au Théâtre de l’Odéon, en octobre 1996. Et pourtant ça continue. C’est l’éternel…

Carmelo Bene : fragments, dissonances et résonances avec l’avant-garde musicale italienne

Giordano Ferrari

La question de la musique dans l’art de C.B. se pose comme un sujet central. C’est à C.B. lui-même à rendre explicites les raisons de cette attention vers la musique…

C.B. n’est pas un mystique

Bruna Filippi

L’instrumentation phonique n’est que la technologie nécessaire – mais non suffisante – à Carmelo Bene pour éviter le représentable, détruire l’imitation de l’acteur du théâtre traditionnel et faire passer ainsi…

Dire le dire, dire l’écoute. Carmelo Bene et l’éthique de la parole

Helga Finter

Son expérience singulière de la voix comme phoné avait amené Carmelo Bene à explorer d’une façon inouïe la parole. Mais a-t-il légué au théâtre un nouvel art du dire ? Son…

Vers la verticalité du vers

Piergiorgio Giacchè

« Madamina, il catalogo è questo », chante Leporello à propos des conquêtes de Don Juan… Et bien, en feuilletant le catalogue de Carmelo Bene, on trouvera que ses « opérations », conduites dans…

« Work in regress » : métamorphoses transmédiales d’Hamlet

Erica Magris

« Et voilà […] ! je pris goût à l’œuvre, moi ! J’oubliai peu à peu qu’il s’agissait de mon père assassiné, […], de ma mère prostituée […], de mon trône enfin…

Le parfum de la fureur

Jean-Paul Manganaro

Depuis les salles du palais s’amorça, au crépuscule, un voyage déjà plein de lassitude ; le poète-pâtre se mit en voyage assis, en s’inventant une autre manière de voyager, une manière…

Carmelo sans enfants ni frères. Impossibles ressemblances familiales au cinéma pendant et après Bene

Emiliano Morreale

L’expérience cinématographique de Carmelo Bene se concentre sur quelques années. Cinq long-métrages (Notre-Dame des Turcs, 1968 ; Capricci, 1969 ; Don Giovanni, 1971 ; Salomè, 1972 ; Un Hamlet de moins, 1973) précédés de…

La machine énonciative et sa critique. Là où le langage fait ce qu’il peut

Antonio Mosca

Le théâtre de Carmelo Bene – théâtre monologue, théâtre-poème, théâtre-phoné – est un théâtre d’actes énonciatifs, qui vit dans et par une pratique de l’énonciation, ainsi que dans et par…

Carmelo Bene n’a pas d’avenir

Éric Vautrin

Invité à l’Université Paris Ouest-Nanterre par Christian Biet à l’occasion d’un hommage à Carmelo Bene à Paris en 2004, le metteur en scène italien Romeo Castellucci fut interrogé sur l’héritage…